SNY A FILMY

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 15:41

Kino funguje mnoha způsoby podle stejných principů jako práce snů. Jazyk snů je plný obrázků, které mají skrytý význam.

Pouze určitá část kina ovlivňuje diváka formou vyprávění; vizuální obraz a zvuk mají největší vliv. Zatímco slova jsou chápána vědomě, obrázky a zvuky mají velké množství obsahu, který k nám mluví pouze jazykem nevědomí. Slova jsou nejvzdálenějším lidským vynálezem od věcí, jaké jsou.

Na rozdíl od malby, v jejímž aktu rozjímání je příležitost podrobně prozkoumat detaily a analyzovat jejich vliv, jsou obrazy v kině a obrazy snů stručně představeny a my nejsme schopni zastavit kino a zaměřte se na konkrétní obraz. Rychlost, s jakou obrázky rozkládáme, umožňuje vnímat většinu toho, co vidíme, pouze na nevědomé úrovni. Je nemožné soustředit se na všechny vizuální toky, které se na obrazovce objevují současně. Zvlášť pokud sledujeme obrázek talentovaného režiséra. Vždy musíme opomenout některou část toho, co vidíme, abychom se mohli soustředit na jinou část. Co ale nejsme schopni vědomě vidět, to stále vidíme nevědomě. Toto je proces, který probíhá pro všechny bez vědomého zpracování. Tak probíhá nevědomý aspekt imaginativní práce kina.

Význam zprostředkovaný kinematografií je tedy často stejně skrytý jako význam přenášený ve snu. Proto někdy lidé říkají: „Zdá se, že v tomto filmu nic takového není, ale já takový nejsem celý den po zhlédnutí.“Kino i sny vykonávají svou duševní práci a uchylují se k šifrovanému jazyku nevědomí.

Dalším aspektem, který spojuje práci s filmy a spánkem, je regrese. Při sledování filmů je přítomna určitá míra regrese, zejména v temných divadlech. Vše, co divák vidí a slyší, je ovládáno filmem. Divák do jisté míry ztrácí pocit své skutečné (fyzické i duševní) přítomnosti v sále. Většina lidí si dovolí „odložit nedůvěru“nebo vstoupit do stavu podobného stavu snění. Ego slábne a otevírá se větší přístup k nevědomí. Můžeme říci, že divák je zaneprázdněn prací „filmového vidění“.

Zdá se, že to měl Pedro Almodovar na mysli, když letos na filmovém festivalu v Cannes řekl:

"To neznamená, že nové technologie a příležitosti nevítám, ale dokud budu naživu, budu bojovat za hypnotický vliv velké obrazovky na diváka." Divák by se měl sklonit před velkou obrazovkou. “

Kromě toho je třeba říci, že role diváka předpokládá určitou míru pasivity, divák přijímá to, co je mu ukázáno, a v takové pasivní poloze je skryto další potěšení. Fiktivní stav nekonečných vražd, katastrof, sexuálních zločinů, který je často součástí filmů, zvyšuje potěšení tím, že zajišťuje, že se kontemplace nikdy nezmění v akci.

Stejně jako ve snech je v kině příležitost zvládnout univerzální konflikty a traumatické komplexy. Lidé vždy hledali v umění možnost řešení problémů. V tomto smyslu je obrazovka vhodným kontejnerem pro projekci osobních nevědomých úzkostí a pohonů. Během studia filmu dochází ke studiu sebe sama. Nejúspěšnější filmy se obvykle potýkají s potlačenými touhami a obavami diváka, vidíme ve filmech odrazy problémů s identitou, smutku, strachu z zničení a narcistických obav.

V terapeutickém procesu je analýza snů nebo filmů obvyklým procesem, který se zřídka pokazí, přičemž důvodem je rétorická slabost. Snění a filmové vidění jsou spojeny s tak silnou silou nevědomí, že vědomí jednoduše není schopno slovy vyjádřit sen nebo filmový zážitek. V těchto případech je nejúčinnější použití jakýchkoli jiných prostředků a modálních vstupů k dešifrování zpráv nevědomí: kresby, modelování, tanec, práce s tělem atd.