Reprodukce V Novém Milostném Vztahu Scénáře Hry, Která Zničila Starý Vztah (5)

Obsah:

Video: Reprodukce V Novém Milostném Vztahu Scénáře Hry, Která Zničila Starý Vztah (5)

Video: Reprodukce V Novém Milostném Vztahu Scénáře Hry, Která Zničila Starý Vztah (5)
Video: HRA NA VZTAHY - 3 možnosti 2024, Březen
Reprodukce V Novém Milostném Vztahu Scénáře Hry, Která Zničila Starý Vztah (5)
Reprodukce V Novém Milostném Vztahu Scénáře Hry, Která Zničila Starý Vztah (5)
Anonim

Scénářová hra. Vztah č. 2

Lidé si někdy všimnou, že všechny jejich milostné vztahy se vyvíjejí podle stejného vzorce, že neustále šlapou na stejné hrábě. V ideálním případě by bylo dobré vystoupit ze hry scénářů, jakmile začne, když si poprvé všimnete, že se ve vašem vztahu něco mění a něco se začíná opakovat s depresivní důsledností. Ale to se stává jen zřídka, reflexe a uvědomění se obvykle zapnou, až když „každodenní hrábě“udeří do čela několikrát za sebou.

Zákeřnost scénářových her spočívá v tom, že jejich první hříčky se dějí v dětství a poprvé se děj hry vtiskne do naší duše, jakoby, ve formě otisku dítěte. Dítě se do této akce nemusí nutně zapojit samo; může mu stačit, když bude sledovat vztah rodičů.

První „válečná zranění“a vznik scénáře

Sigmund Freud ve své práci „Na druhé straně rozkoše“, která se zamýšlí nad zkušenostmi s prací s poválečnými neurózami, poznamenal, že mnoho lidí, kteří zažili trauma, se ve vzpomínkách k situaci, kdy je dostali, obvykle vrací znovu a znovu. traumata. Je však třeba poznamenat, že v době míru je možné traumatizovat, lidé mohou obdržet první „válečná zranění“i v hlubokém dětství: skandály rodičů, křik a agrese vůči samotnému dítěti - to vše lze pro křehkou psychiku srovnávat s pobytem v zóně „bojových operací“.

Freud popisuje příběh chlapce, který akutně prožívá „zmizení své matky“, který byl z nějakého důvodu často nucen být nepřítomný doma. Aby se s tímto zraněním vypořádal, chlapec vymyslel hru: přivázal lano k psacímu stroji, hodil psací stroj pod postel a poté ho zatáhl zpět za lano. Dítě nemohlo přinutit matku k návratu, ale mělo možnost hrát si na návrat svého „oblíbeného předmětu“vytažením auta zpod postele.

V této hře, stejně jako ve většině her, dochází ke střídání: roli mizející matky začíná hrát psací stroj. Ale na rozdíl od skutečného života má chlapec ve hře příležitost přivést svou matku zpět.

Pro dítě je obtížné smířit nadávající rodiče a ve hře může Bunny s Medvědem uzavřít mír. Ale aby bylo zranění překonáno, musí se Mishka a Bunny nejprve vážně poprat a dokonce se navzájem porazit. Poté se usmíří, obejmou a obnoví se rodinný mír.

Lidé, kteří vyrostli a sami se ocitli v milostném vztahu, začínají hrát tuto dětskou hru ve skutečnosti. Pouze roli „Medvěda“berou pro sebe a jejich partner je nucen převzít roli „Bunny“. Milenec, který si všimne, že se v jejich vztahu s partnerem začalo něco pokazit, může vyvolat strašný skandál už jen kvůli tomu, aby se mohl obejmout a uzavřít mír. Návrat do paměti starého a osvědčeného způsobu usmíření „válčících stran“v dětství může být podpořen stejnou věkovou regresí, kterou jsme popsali v předchozích článcích.

Otisky z prvního milostného vztahu

V milostných vztazích se už dětské scénářové hry nevyvíjejí formou hry „zajíčci - medvědi“a ne pole dětské fantazie. Milenci propadající věkové regresi bojují na život a na smrt již v reálném životě. A jejich válce také dodává zvláštní sílu skutečnost, že traumata z dětství mohou být do jisté míry podobná, ale obvykle v nich existují rozdíly. Hry, které jeden z partnerů používal jako dítě při řešení traumatických situací, se mohou výrazně lišit od metod zvládání toho druhého. Protože se ale každý milenec snaží svému partnerovi vnutit vlastní hru, může mezi nimi vzniknout něco jako „válka scénářových her“.

Vraťme se k příběhu Igora a Máši

Masha podle všeho vyřešil problém zbavení se zranění právě metodou, kterou jsme nazvali „válka mezi zajíčkem a medvědem“. Aby uvolnila vnitřní napětí, potřebovala předvést konflikt s Igorem, aby později měla příležitost uzavřít mír a vrátit se k formě vztahu, který jí byl drahý.

Igora mohla v dětství zachránit jiná hra. Jednoduše se pokusil uprchnout z konfliktní zóny. Jejich společná „párová hra“proto nakonec získala následující zápletku: Máša „zachránila vztah“vyvoláním skandálu, ale Igor se místo hádání a následného vymýšlení pokusil nějak „uniknout“: buď v doslovném smyslu slovo, chodit na večírky s přáteli nebo si sednout k počítačové hře, nebo, jak se říká, „šel do sebe“.

Podíváme -li se na historii našich milenců, vidíme, že si docela dobře pamatovaly situace rozvodu rodičů, ale období, kdy právě začaly hádky a skandály mezi mámami a tátami, bylo vytlačeno z jejich myslí. Igor si proto pamatuje, jak ho jeho matka mučila svými morálními a emocionálními rozhovory, a Máša si pamatuje „zradu strýce Yury“, ale nepamatují si na ty husté časy, kdy došlo k prvnímu silnému skandálu mezi jejich rodiči. S největší pravděpodobností byl stres z těchto výkřiků a projevů agrese, které kdysi šokovaly Igora i Mashu, vytlačen z vědomí a zapomenut, stejně jako pokusy překonat tyto traumatické události, o které se oba pokusili po svém. vy sám.

V budoucnu, když se Masha pokusí nezávisle analyzovat důvody přerušení jejího vztahu s Igorem, bude moci pochopit, že byla poté zraněna skutečností, že Igor neustále „zradil“a utekl a nechal ji o samotě se svými zkušenostmi. Ale nebude si pamatovat, jak ho vyprovokovala ke konfliktu, aby se později mohla smířit a oživit vztah.

A Igor s největší pravděpodobností rozhodne, že Masha je hysterická a náchylná k vymývání mozků, ale nechápe, že se bojí hádek a vyhýbá se konfliktům, a to ho činí povrchním a neschopným zůstat blízko jiné osoby na blízko.

Problém stroje je v tom, že dokáže rozvíjet milostnou chemii pouze s takovým mladým mužem, který se podobá „smrtelnému muži“jejího dětství - strýci Jurovi nebo jeho pozdější verzi - Igorovi. Najednou si však nevšimla, že strýc Yura napodobuje extrovertního člověka, a přitom má potřebu intimních a hlubokých vztahů. Igor byl obyčejný extrovert a kromě toho byl také „mužem činu“, nikoli „mužem psychiky“. Ukázalo se, že Igor jakoby duplikoval vnější rysy extroverze strýce Yury, aniž by měl, stejně jako on, potřebu hlubokých a selektivních kontaktů.

„Igorova zrada“tedy spočívala v tom, že jeho postava se jen navenek podobala charakteru jiné osoby. S Mashinovým strýcem Yurou měli opravdu něco společného: zvyk bláznit a vymýšlet vtipné příběhy, ale Mashin „fatální muž“měl potřebu hlubokých komorních vztahů a Igor potřeboval jen dynamiku a široký okruh přátel a přítelkyň.

Ukázalo se, že děj zrady byl zafixován v duši stroje, což si uvědomuje, ale na nevědomé úrovni stále funguje děj hry s hraním skandálu, který by měl skončit smířením a šťastným koncem. Opakujeme, že si nikdy nevšimla, že Igor a její strýc Yura jsou si podobní jen naoko: sklon k bláznovství a invenci jsou pouze vnějšími projevy jejich postav, ve všech ostatních ohledech jde o úplně jiné lidi.

Vychytralost chemie lásky nezná mezí. Masha se tedy může v budoucnu zamilovat do energických, veselých a nakloněných mužů a jednoduše si nevšimne lidí s potřebou intimních a hlubokých vztahů.

Stojí za zmínku, že v Igorově duši je spuštěn anti -scénář: jeho matka byla nudná a extrémně správná osoba, inklinující k racionální organizaci života a sledu voleb a akcí - proto si Igor vybere dívky, které jsou protějškem jeho matka. Jako by chtěl matce navzdory, hledal přítelkyni jako veselou, emocionální a inklinující k fantasy dívce (obraz, který pro sebe viděl v Máši).

Několik komentářů od psychologa

První, zničený pod vlivem scénářových her, vztah obvykle probíhá tak, že si člověk logiky této hry ani nevšimne. Milenci si nemusí všimnout, že chemie lásky mezi nimi vznikla omylem: jednoduše vzplanula a reagovala na latentní povrchové projevy charakteru vyvoleného. Chyba při výběru partnera často zůstává neodhalena: milenci obvykle připadá, že jeho partner „zradí“sám sebe, protože se odklání od představ, které by mu byly předepsány. „Pokud neodpovídá obrazu, který jsem si představoval, pak je zrádce.“„Nebyl jsem oklamán já, ale on - pokrytec, který nechce být tím, čím jsem si ho představoval.“

Poté, co se Masha zotavil z přestávky ve vztazích s Igorem, se po chvíli znovu setká s veselým a energickým mladým mužem, který miluje fantazírovat a snít, vyprávět o sobě zábavné příběhy, z nichž vyplývá, že jeho život byl plný dobrodružství. Masha si opět nevšimne, že její nový vyvolený nemá ty základní povahové rysy, které měl její „fatální muž“, veselost a tendence bláznit se mohou být jednoduše ochrannými mechanismy psychiky, a nikoli projevem její hluboké podstaty.

Dějem scénářové hry může být pokus dítěte uniknout do hry nebo fantazie z drsné rodinné reality nebo jiné traumatické události. Hra jako by dítě zachránila před stresem, snížila úroveň napětí v jeho psychice, ale není schopna změnit běh událostí. Rodiče se stále budou hádat, i když postavy, které je nahradily v dětské hře, najdou způsoby usmíření. Scénářová hra je druh „magického rituálu“, který není schopen změnit svět, ale je schopen pomoci dítěti překonat strach a překonat šok z toho, co se děje.

Tento článek patří do série článků o fenoménu „regrese věku“v milostných vztazích a také o mechanismu „scénářových her“, které se někdy v milostných a rodinných vztazích vyskytují. Ve všech článcích prochází analýza vztahu mezi Igorem a Mášou; jsou příkladem projevu různých mechanismů, které někdy fungují v milostných vztazích.

Zde je seznam všech těchto článků:

Doporučuje: