Metodika Výzkumu Osobnosti „House-tree-man“

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 15:41

Metoda výzkumu osobnosti „House-tree-man“je určena dospělým i dětem, je možné i skupinové vyšetření. Technika navržená J. Buckem v roce 1948 je, že subjekt musí nakreslit dům, strom a osobu. Autor zdůvodňuje výběr předmětů pro kresbu tím, že jsou každému předmětu povědomé, jsou pro kreslení nejvhodnější a nakonec stimulují volnější verbální projevy než jiné objekty. Po dokončení kresby je respondent dotazován podle vypracovaného plánu. Podle J. Bucka je každá kresba jakýmsi autoportrétem, jehož detaily mají osobní význam. Obraz lze použít k posouzení afektivního prostředí jedince, jeho potřeb, úrovně psychosexuálního vývoje atd.

Kromě použití "House-tree-man" jako projektivní techniky autor demonstruje schopnost testu určit úroveň intelektuálního vývoje. To je v souladu s dlouhou tradicí kreslení IQ diagnostiky.

R. Berne, když používá metodu výzkumu osobnosti „House-tree-man“, žádá o zobrazení stromu, domu a osoby v jedné kresbě, v jedné scéně. Interakce mezi domem, stromem a osobou je považována za vizuální metaforu. Pokud uvedete celou kresbu do akce, pak je docela možné si všimnout, co se v našem životě skutečně děje.

Zvláštním způsobem interpretace může být pořadí, ve kterém se provádí kresba domu, stromu a osoby. Pokud je nejprve nakreslen strom, znamená to, že hlavní věcí pro člověka je vitální energie; pokud je dům nakreslen jako první, pak je na prvním místě bezpečnost, úspěch nebo naopak zanedbání těchto konceptů.

Zahraniční vědci považují za nutné dále studovat platnost metody výzkumu osobnosti „House-tree-man“jako nástroje pro měření inteligence a osobnostních rysů. Existují zprávy o potvrzení platnosti „House-tree-man“v mezikulturních studiích (A. Soutter, 1994). Studie spolehlivosti opakovaného testu „House-tree-man“a metodiky výpočtu indikátorů navržené J. Buckem prokázaly uspokojivou spolehlivost testu se stejnými i odlišnými pokyny pro subjekty během opakovaného testování (Ya. Wu, B. Rogers (G. Sirayt, 1991).

Před použitím katalogu je vhodné si přečíst veškerý jeho materiál. To ušetří čas a pomůže vám vyvinout správnou orientaci při hledání pozic. Katalog se skládá ze sekce společné pro všechny tři obrázky a sekcí, které mají být interpretovány odděleně. Pokud je například základní linie u všech tří obrázků podobná, interpretaci pravděpodobně najdete v obecné části. Někdy však lze stejnou polohu nalézt ve dvou sekcích. Poté, pro dokonalejší interpretaci, je třeba vzít v úvahu obě možnosti.

Pokyny: na samostatné listy nakreslete postupně: a) dům, b) strom, d) osobu.

KATALOG

Mraky jsou obecným alarmem spojeným s namalovanou situací.

Barva - pokud je používána realisticky a konvenčně, nemá žádný patomorfní ani patologický význam. S poklesem této funkce je barva stále důležitější. Specifické interpretace světla je třeba provádět s velkou péčí.

Výběr barev - čím delší, tím nejistější a čím těžší si klient barvy vybírá, tím je pravděpodobnější, že bude mít poruchu osobnosti.

Barva je žlutá - silné známky nepřátelství. Konvenční použití této barvy je omezeno hlavně na obrázky uvnitř domova. V tomto případě, označující noc nebo její blížící se, žlutá vyjadřuje zkušenost nepřátelství vůči prostředí a potřebu skrývat své činy před ostatními.

Žlutá barva v celém výkresu je velmi silným pocitem nepřátelství ve všech sociálních spojeních a vztazích.

Oranžová barva je patomorfní kombinace citlivosti a nepřátelství (pokud je barva použita nekonvenčně).

Červená barva je největší citlivostí, potřebou tepla z okolí. Někteří lidé tuto barvu nazývají erotickou.

Barevná purpurová je silnou potřebou energie, nikdy se konvenčně nepoužívá na strom nebo dům.

Zelená barva - potřeba mít pocit bezpečí, chránit se před nebezpečím. Tato poloha není důležitá při použití zeleně pro větve stromu nebo střechu domu.

Modrá barva je jednoznačným pozadím depresivní nálady. Chytá se potřeba sebeovládání a jeho tréninku.

Černá barva je depresivním pozadím nálady. Plachost, strach. Silné opoziční tendence s potenciální agresivitou. Agresivitu lze směrovat a ne směrovat ven.

Barva je černá a modrá, kombinovaná - schizoafektivní typ reakce.

Hnědá barva - pokud není hnědé stínování aplikováno konvenčně (například kmen stromu, stěny domu, lidské vlasy), pak to značí opatrnost a nezralou (nerozvinutou) reakci na emoční podněty.

Míchání, sloučení barev. Odstíny představují dokonalejší využití barev.

Barva, stínování (stíny) - intenzivní v popředí a v pozadí - úzkost, ale v rámci reality.

Barva, stínování 3/4 listu - nedostatek kontroly nad vyjadřováním emocí.

Stínování mimo konturu je tendencí k impulzivní reakci na další stimulaci.

Podrobnosti

Zde jsou důležité jejich znalosti, schopnost s nimi operovat a přizpůsobit se konkrétním praktickým podmínkám života. Badatel by si měl všimnout míry zájmu subjektu o takové věci: míry realismu, s jakým je vnímá; relativní důležitost, kterou jim přikládá; způsob propojení těchto částí dohromady.

Podrobnosti jsou zásadní - absence významných detailů v kresbě subjektu, který, jak je známo, nyní nebo v nedávné minulosti byl charakterizován průměrnou nebo vyšší inteligencí, často vykazuje intelektuální degradaci nebo vážné emoční poruchy.

Nadměrné detaily - „nevyhnutelnost tělesnosti“(neschopnost omezit se) naznačuje vynucenou potřebu směřovat celou situaci k nadměrnému zájmu o životní prostředí. Povaha detailů (významných, nevýznamných nebo podivných) může sloužit k přesnějšímu určení specifičnosti citlivosti.

Nadměrná duplikace detailů - subjekt s největší pravděpodobností neví, jak vstoupit do taktních a plastických kontaktů s lidmi.

Organizace detailů - pokud jsou v každém výkresu nalezeny organizační potíže, je možné podezření na silnější emoční nebo organickou poruchu (nebo obojí).

Pokud se se složitostmi organizace setkáme pouze na jednom obrázku, může se velmi dobře stát, že porušení funkčního řádu je spojeno se situací znázorněnou na obrázku.

Pokud je ve všech třech kresbách uspokojivá organizace detailů, pak je osobnostní struktura subjektu poměrně stabilní (i při velkém počtu patophorických znaků).

V případě úspěšnější organizace detailů v barevných kresbách než v monochromatických je předpověď příznivější.

Vymazání nebo překreslení - pokud je překreslení dokonalejší - je to dobré znamení.

Vymazání s následným poškozením (zhoršením) obrázku znamená:

1) přítomnost silné emocionální reakce na kreslený předmět nebo na to, co pro subjekt symbolizuje;

2) přítomnost maligního organického faktoru;

3) přítomnost obou možností.

Vymazání bez pokusu o překreslení (oprava) znamená, že subjekt má vnitřní konflikt s vymazanou částí nebo s tím, co symbolizuje.

Viditelná únava je depresivní nálada s možným doprovodem výkonu snižujícího faktor.

Základní čára (zem) je nejistota. Představuje nezbytný referenční bod (podporu) pro návrh, celistvost výkresu. Poskytuje stabilitu kresby. Význam tohoto řádku někdy závisí na kvalitě, kterou mu předmět připisuje, například: „Chlapec se válí na tenkém ledě“. Základna je často namalována pod domem a stromem, méně často pod osobou.

Speciálně nakreslené „smyšlené“kontury země jsou méně významné než spontánně kreslené.

Obrys země je velmi odvážný, hustý - pocit úzkosti, úzkosti v rámci reality.

Obrys země, sestupující ze středu kresby do stran a dolů, - pocit izolace a nejistoty; závislost na matce; potřeba exhibicionismu (závisí na velikosti obrázku a komentářích subjektu).

Kontura země klesající doprava dolů - očekávání nejasné a nebezpečné budoucnosti, úzkost (intenzita úzkosti ukazuje strmost svahu).

Kontura Země, stoupající doprava, je přítomností vynuceného úsilí a boje v budoucnosti (intenzita závisí na strmosti vzestupu).

Identifikace se sebou samým - interpretace závisí na míře subjektivity a může se lišit od preferovaného zúžení psychologického horizontu subjektu po zjevný egocentrismus, nadměrný zájem o sebe sama, zaujetí sebou samým, tendence vztahovat vše k sobě.

Zakřivený obrys je obvykle dobrým znamením, ale může také znamenat averzi k omezením a konvencím, pokud je silně vyjádřen.

Kontura, vágně nastíněná v jednotlivých detailech, je neochota subjektu odhalit tento detail kvůli jeho relevanci nebo symbolickému významu.

Odvážný obrys jako celek je zobecněným pocitem nedostatečnosti spolu s nerozhodností, váháním a strachem ze selhání. Pokud je obrys z „domu“na „osobu“tenčí a tenčí, je to generalizovaná úzkost (nebo deprese).

Kontura je tučná pouze po stranách - subjekt se snaží zachovat osobní rovnováhu. Toto úsilí je vnímáno jako nepříjemné a je doprovázeno fyzickým stresem.

Obrys je v některých detailech tlustý - fixace na daný objekt (detaily). Latentní nebo explicitní nepřátelství k takto přitahovanému předmětu nebo k tomu, co symbolizuje, doprovázená úzkostí.

Kontura je na všech kresbách tlustá - lze předpokládat organické onemocnění.

Obrys je v jednom z výkresů tlustý - generalizované napětí.

Obrysy jsou strmé a nespojují se - projev blížící se katastrofy.

Kontury jsou velmi rovné - frigidita.

Obrys, neustále používaný - přinejlepším malichernost, snaha o přesnost. V nejhorším případě patogenní znak naznačující neschopnost zaujmout jasnou pozici.

Kresby vytvořené snadno, bez zbytečných maličkostí - schopnost vyvažovat prostředí.

Kresby jsou drobné, skrupulózní - obsedantně -kompulzivní tendence.

Na pozadí hory - ochranný postoj a touha po závislosti (často na matce).

Umístění kresby na konec listu je obecný pocit nejistoty. Depresivní náladové pozadí (čím menší vzor, tím tenčí obrys, tím výraznější).

Kresba se dole nevejde (přesahuje hranice listu) - instaluje se pouze dotazováním pacienta nebo jeho spontánními komentáři. Čím více část kresby spadá mimo spodní hranici listu, tím je pravděpodobnější, že subjekt provedl patologické potlačení, aby byla zachována integrita osobnosti. Lze předpokládat, že existuje silná exponencialita.

Kresba přesahuje levý okraj listu - fixace na minulost a strach z budoucnosti. Nadměrné zaujetí volnými, upřímnými emocionálními projevy. Sklon k impulzivnímu chování.

Překročit pravý okraj listu je touha utéct do budoucnosti, aby se zbavil minulosti. Strach z otevřených, volných zážitků. Snaha o udržení přísné kontroly.

Překročení horního okraje listu je omezení prostoru s výslednou zvýšenou citlivostí. To znamená silné agresivně-reaktivní tendence (skryté nebo neskrývané).

Umístění kresby do horní části listu je tendence fixovat myšlení a fantazie jako zdroj potěšení (které může, ale nemusí být přijímáno tímto způsobem).

Otočení listu - agresivní nebo negativistické tendence. Pathoform, pokud se soustružení opakuje; vytrvalost, pokud se list neustále otáčí jedním směrem.

Perspektiva - tím, jak si ji subjekt buduje, se lze dozvědět mnoho cenných informací o postojích, názorech a pocitech subjektu; o jeho širších a složitějších vztazích s realitou, s ostatními lidmi, o jeho způsobu fungování těchto vztahů.

Perspektiva, její intelektuální aspekty - schopnost subjektu jemněji hodnotit prostředí a vztahy s ostatními.

Perspektiva, profil v opačném směru než je obvyklé - naznačuje objev protichůdných impulsů v sobě a vědomou touhu je potlačit nebo sublimovat.

Perspektiva, kresby absolutně z profilu (to platí pro dům otočený bokem k divákovi, dveřím, osobě zobrazené pouze jednou rukou nebo nohou) - neochota přímo přijímat, přímo přijímat prostředí (například dívat se do očí). Jistá touha zříci se, skrýt své „já“. Touha komunikovat pouze svým vlastním stylem.

Perspektivní, absolutně neprofilové kresby (full face) - pokud jsou všechny kresby provedeny v plné tváři, charakterizuje to předmět jako přímý, nekompromisní, vytrvalý. Tento postoj se může ukázat jako reakce na hluboký pocit nejistoty.

Perspektiva, kresba je zobrazena v dálce - touha odříci se, opustit konvenční společnost. Pocity izolace, odmítnutí, zapomenutí ™.

Umístění kresby nad střed listu - čím výše je kresba nad středem, tím je pravděpodobnější, že:

1) subjekt cítí závažnost svého boje a relativní nedosažitelnost cíle;

2) subjekt má sklon hledat uspokojení ve fantaziích (vnitřní napětí);

3) subjekt má sklon zůstat stranou.

Umístění kresby přesně do středu listu je nejisté a tuhé (přímost). Potřeba rozvíjení kontroly k udržení duševní rovnováhy.

Umístění obrázku pod centralistou - čím nižší je střed obrázku ve vztahu k listu, tím:

1) subjekt se cítí nebezpečný a nepříjemný, a to v něm vytváří depresivní náladu;

2) subjekt se cítí omezený, omezený realitou.

Umístění kresby na okrajovou stranu listu je akcentem na minulost; impulzivnost; extra intenzita. Nadbytek ženských pocitů (nebo ženské identifikace) je možný.

Umístění obrázku v levém horním rohu listu - intenzita. Subjekt je zjevně nervózní a regresivní (pokud nedojde k vrozené mentální retardaci). Tendence vyhýbat se novým zážitkům, touha jít do minulosti nebo se ponořit do fantazií.

Umístění obrázku na pravou stranu listu je intenzivní. Subjekt má sklon hledat potěšení v intelektuálních sférách. Kontrolované chování. Důraz na budoucnost. Možná přebytek mužských rysů nebo mužské identifikace.

Proporce

Realismus a poměr proporcí detailů v kresbě odhaluje hodnoty, které subjekt přisuzuje objektům, situacím, lidem, kteří představují své obrazy skutečným nebo symbolickým způsobem.

Proporce, její intelektuální aspekty. Jeho řešení ukazuje styl myšlení nebo plánování (hlavně ve spojení s bezprostředními specifickými rysy objektů).

Proporce, použití minima detailů - je možné, že subjekt, který je orientován v vztazích prostorové orientace, ale používá jen minimum detailů, má tendenci:

1) drž se dál, opouštěj;

2) nerespektují normální hodnoty proudění. Subjekt, který prokáže neúplné porozumění těmto vztahům a používá minimum podrobností, může být mentálně postižený nebo trpí výrazným mentálním postižením (reverzibilním nebo nevratným).

Neustále snižované psychomotorické dovednosti - podezření na přítomnost organického faktoru, depresivní úzkost nebo těžká deprese.

Zjevně zvýšené psychomotorické dovednosti - nadměrné vzrušení spolu s oslabující inhibicí.

Překreslení bez předchozího vymazání nedokončené kresby je negativní reakcí subjektu.

Doplnění obecného plánu je nespoutaná úzkost, strach ze ztráty kontroly.

Specifické doplnění - fixace na další objekt (zobrazený skutečný nebo symbolický). Často doprovázena úzkostí.

Kresba nejistá, kus po kousku. Nejistota vyplývající z neschopnosti představit si celou kresbu jako celek a z nedostatku (ztráty) pocitu rovnováhy. Je charakteristická pro organické látky a lidi ve stavu silné úzkosti.

Slunce je symbolem autoritativní postavy. Často je vnímán jako zdroj tepla a síly a je přirovnáván k otci nebo matce.

Transparentnost ignoruje realitu. Ukazuje míru poškození obecné struktury osobnosti organickým nebo patoemocionálním faktorem (nebo obojí dohromady) do té míry, že již brání osobnosti správně posoudit realitu.

Tento stupeň (patologii) lze měřit počtem průhledných fólií a jejich velikostí (například průhlednost rukávů oděvů je v tomto případě mnohem méně významná než průhlednost stěny domu).

V případě mentální retardace subjektu je transparentnost méně důležitá než v případě průměrné nebo nadprůměrné inteligence.

Počasí (jaký druh počasí je znázorněn) odráží zážitky subjektu související s prostředím jako celkem. S největší pravděpodobností platí, že čím horší a nepříjemnější je počasí znázorněno, tím je pravděpodobnější, že subjekt vnímá prostředí jako nepřátelské a omezující. Před poučením je nutné zjistit postoj subjektu k vyobrazenému počasí.

Omezení kresby jako celku je pocit nedostatečnosti nebo nedostatečnosti.

Perspektiva, kresba je zobrazena v dálce - touha odstěhovat se od konvenční společnosti; pocity izolace, odmítnutí. Jasná tendence oddělovat se od prostředí. Touha odmítnout, nerozpoznat tuto kresbu nebo to, co symbolizuje.

Dům

Dům. Doma, jako teď. Co by je subjekt chtěl vidět. Nemá rád domy v minulosti. Dobré domovy jsou v minulosti. Pohled subjektu na rodinu nebo jeho interpretace rodiny ve vztahu k němu. Autoportrét.

Domov, jeho antropomorfní chápání. Organické látky by měly být podezřelé. (Výjimkou jsou malé děti a případy vrozené demence).

Dům je impozantní, starý, zničený. Subjekt tak někdy může vyjádřit postoj k sobě samému.

Dům v dáli. Pocity touhy a odmítnutí (odmítnutí). Subjekt není schopen zvládnout situaci doma. Nepřístupnost. Pokud je „namalovaný“postoj přesně opačný, může dojít k vážnému nedostatku hodnocení reality.

Dům je blízko. Otevřenost, dostupnost a / nebo pocit vřelosti a pohostinnosti.

Koupel. Vykonává hygienickou funkci. Pokud je způsob zobrazení lázně významný, mohou být tyto funkce narušeny.

Ložnice. Toto je místo nejintimnějšího mezilidského vztahu. Grafické nebo verbální znázornění vlastní ložnice může pomoci určit stupeň sexuální zdatnosti subjektu a také odhalit postoj subjektu k odpočinku a relaxaci nebo jeho potřebu.

Jídelna (obývací pokoj). Funkcí této místnosti je uspokojovat orální a nutriční potřeby. Pokud způsob kresby naznačuje důležitost této místnosti pro subjekt, je možné podezření na porušení těchto funkcí. (Další, obecnější úvahy jsou v „Místnosti“).

Obývací pokoj (obývací pokoj) - sociální komunikace.

Kuchyně. Obraz místnosti, ve které se připravuje jídlo, za přítomnosti zvláštního způsobu kresby subjektu (což naznačuje porušení), signalizuje orální erotiku. To může být způsobeno silnou potřebou náklonnosti, lásky.

Různé hospodářské budovy. Agrese namířená proti skutečnému majiteli domu nebo vzpoura proti tomu, co subjekt považuje za umělé, kulturní, standardní. Pokud si subjekt natáhne toaletu poblíž domu, lze předpokládat, že existuje zájem o močovou trubici a / nebo o anál (zaujetí).

Trubka. Falický symbol, pokud subjekt ukazuje svou hodnotu. Emoční zralost a rovnováha. Symbol (znak) tepla v intimních vztazích.

Nedostatek potrubí. Subjekt cítí nedostatek psychologického tepla doma; má potíže s nalezením mužského symbolu.

Dýmka je téměř neviditelná (skrytá) - neochota vypořádat se s emocionálními vlivy. Strach z kastrace.

Trubka, její důraz. Soustředit se na mužské vlastnosti. Nadměrná starost o teplo.

Potrubí je příliš velké. Nadměrná úzkost ze sexuálních záležitostí a potřeba prokázat mužskou sílu Exhibicionistické sklony.

Otvor v potrubí je viditelný. Porušení sexuální role. Sexuální impotence a strach z kastrace.

Trubka je nakreslena šikmo ve vztahu ke střeše - norma pro dítě. Demence nebo významná regrese, pokud je nalezena u dospělých.

Trubice je průhledná nebo bez hloubky - popření falusu, což může znamenat buď impotenci, nebo strach z kastrace.

Komín je viditelný přes průhlednou střechu - špatně ukryté exhibicionistické tendence. Subjekt má pocit, že jeho nebo její falusová úzkost a zájem jsou evidentní.

Spousta trubek. Pokud styl kresby ukazuje, že se jedná o významnou věc pro předmět, lze předpokládat, že má s falusem nadměrný zájem a úzkost.

Větrací potrubí nad střechou. Falický předprodej. Mezi tímto symptomem a enurézou a / nebo uretrální erotikou existuje významná korelace.

Vodovodní potrubí (nebo střešní svody). Zesílené obranné instalace (a obvykle zvýšená podezřelost). Možná erotika uretry nebo zaujetí ústní dutiny (zájem o falus).

Barva, tj. Lakované části. Obvykle je natřena střecha a komín. Pokud jsou namalovány jiné předměty než potrubí a střecha, měl by se vyšetřovatel pokusit zjistit důvod.

Barevné, konvenční, běžné použití. Zelená na střechu. Hnědá pro stěny. Žlutá barva, pokud je použita pouze k zobrazení světla uvnitř domu, a tím k zobrazení noci nebo jejího přístupu, vyjadřuje pocity subjektu, že: 1) prostředí je vůči němu nepřátelské; 2) jeho činy musí být skryty před zvědavýma očima.

Počet použitých barev. Dobře přizpůsobený, nehanebný, emocionálně nezbavený subjekt používá nejméně dvě a ne více než pět barev.

Předmět malování domu se 7-8 barvami je přinejlepším velmi labilní. Ten, kdo používá pouze jednu barvu, se bojí emočního vzrušení.

Podrobnosti, jejich zkreslení. Obvykle symbolizuje agresivní nepřátelství, někdy částečně internalizované. Nepřátelství je namířeno proti celé kresbě nebo zkresleným detailům (skutečným nebo symbolicky vnímaným).

Požadované detaily (zásadní). Nejméně jedny dveře (pokud není vyobrazena pouze jedna strana domu), jedno okno, jedna stěna, střecha, hrubé nebo jiné konstrukce pro odvod kouře (pokud se nejedná o stavbu v tropech). Nedostatek komína může ospravedlnit skutečnost, že dům je vymalován zchátralý.

Podrobnosti nejsou nutné (viz také jednotlivé detaily: keře, cesta atd.). Subjekt cítí potřebu uspořádat své prostředí co nejúplněji a nejpodrobněji podle svého vlastního vkusu, čímž prokazuje pocit nedostatečnosti a nejistoty. Čím více zbytečných detailů, tím je intenzivnější. Nadměrná péče o životní prostředí s nedostatečnou péčí o sebe. Čím více jsou však drobnější detaily lépe organizovány a čím těsněji, přímo spojeny s domovem, tím více to vypadá, že úzkost subjektu nachází správný směr a je úspěšně ovládána.

Nadbytečné detaily: vodorovná čára oddělující první patro od druhého naznačuje extrémní konkrétnost s možnou organickou hmotou nebo zaměření pozornosti na samadhi-ka. Může být podezření na psychosomatická onemocnění.

Dveře, jejich absence. Subjekt zažívá patologické potíže při pokusu otevřít se ostatním (zejména v domácím kruhu).

Dveře, jedno nebo více, zadní nebo boční. Ústup, odstup, vyhýbání se (zvláště pokud subjekt ukazuje důležitost těchto dveří pro něj).

Dveře, jedno nebo několik, jsou vchodové dveře. První známka upřímnosti, dosažitelnosti. Znázorněte přímé způsoby vstupu a výstupu.

Dveře, poslední detail, který je třeba nakreslit. Antipatie k mezilidskému kontaktu. Tendence stáhnout se z reality.

Dveře jsou otevřené. Pokud je dům obytný, je to silná potřeba tepla zvenčí nebo touha prokázat přístupnost (upřímnost).

Boční dveře, jedny nebo více. Odcizení, samota, vyhýbání se realitě. Značná nepřístupnost.

Dveře jsou velmi velké. Nadměrná závislost na druhých nebo touha překvapit svou sociální sociabilitou.

Dveře jsou velmi malé. Neochota pustit se do svého „já“. Pocity nedostatečnosti, nedostatečnosti a nerozhodnosti v sociálních situacích.

Dveře s obrovským zámkem - nepřátelství, podezíravost, utajení, ochranné sklony.

Dveře s velkými závěsy - nepřátelství, podezřelé utajení, ochranné sklony.

Klika, zvýrazňující ji. Nadměrná fixace na funkci dveří a / nebo neklidný zájem o falus.

Krb, jeho přímý přízvuk (krb je vidět skrz stěny). Upevnění na přímou funkci krbu (zdroj tepla) nebo na jeho symboly (například mužské nebo ženské pohlavní orgány). Jeho intenzita ukazuje popření reality (jako popření neprůhlednosti zdí domu). Konečný výklad bude záviset na vysvětlení předmětu.

Krb, nepřímé přijetí. Konflikt s trvalým nájemcem. Neurotické připoutání k této osobě nebo k jakékoli emoční situaci s ní spojené.

Pec, nepřímé přijetí. Příjemné teplo nebo otevřené nepřátelství vůči situaci doma.

Plán domu (projekce shora) místo samotného domu. Vážný konflikt doma. Pokud je plán dobře vykreslen, mohl by někdo mít podezření na paranoidní nápady. Pokud je plán neúspěšný, je možná organická hmota.

Podpora základů (například sloupů) je neobvykle vysoká. Organická hmota je podezřelá.

Hnutí. S největší pravděpodobností patologický, přinejmenším patomorfní. Tím subjekt symbolizuje traumatický pocit ztráty. V „domově“je to mnohem méně běžné než ve „vesnici“nebo „osobě“.

Umístěte kresbu do spodní části listu. Celkový pocit nejistoty, ne bezpečí. Často spojené s konkrétní časovou hodnotou:

a) pravá strana je budoucnost, levá je minulost;

b) související s účelem takto umístěné místnosti

nebo s jejím stálým nájemcem;

c) uvedení specifik zážitků: levá strana

na - emocionální, vpravo - intelektuální.

Umístěte kresbu na horní část listu. Zřídka nalezený na obrázku "dům". Označuje jakýsi chaotický útěk z reality.

Střecha. Sféra fantazie.

Střecha a komín odfouknuté větrem. Symbolicky vyjadřují pocit subjektu, že jim velí síly nezávislé na jejich vlastní vůli.

Střecha, tučný obrys, netypický pro celý obrázek. Upnutí na fantazii jako zdroj potěšení, obvykle doprovázené úzkostí.

Místo domu - jen střecha a plot. Patologicky špatný kontakt s realitou. Indikace možného zničení Ega.

Střecha, tenký obrys hrany. Zážitek z oslabení kontroly fantazie.

Střecha, silný obrys okraje. Nadměrné zabývání se ovládající (omezující) fantazií.

Střecha, která se nehodí ke spodnímu patru. Špatná osobní orientace.

Střecha je velká. Hledejte potěšení ve fantazii.

Střecha pokrývající zdivo. Předpoklad, že subjekt žije více ve světě fantazie.

Střešní římsa, zvýrazňující ji jasným obrysem nebo rozšířením za stěny. Silně ochranné (obvykle podezřelé) nastavení.

Pokoj, místnost. Asociace mohou vznikat v souvislosti s:

a) osoba žijící v místnosti;

b) mezilidské vztahy v místnosti;

c) účel této místnosti (skutečný nebo přidělený)

dostupný).

Asociace mohou být pozitivní nebo negativní (emocionální). Význam místnosti subjektu by měl být zkontrolován na základě komentářů subjektu, způsobu kresby a RTD.

Místnost, která se nevejde na prostěradlo. Neochota subjektu vykreslit určité místnosti kvůli nepříjemným vztahům s nimi nebo s jejich obyvatelem.

Horní vzdálená místnost. U této volby je pravděpodobný mírný sklon k odcizení. Pokud existuje více známek odcizení, je tendence k izolaci výraznější.

Místnost je nejbližší. Volba naznačuje podezřelost.

Perspektiva „nad předmětem“(při pohledu zdola nahoru). Pocit, že je subjekt odmítán, odloučen, není uznáván doma. Nebo subjekt cítí potřebu domova, který považuje za nepřístupný, nedosažitelný. Sklon k omezenému kontaktu s ostatními.

Perspektiva „pod objektem“(pohled z ptačí perspektivy). Odmítnutí (neuznání) malovaného domu. Nerozumění domácímu uctívání společnému mnoha lidem. Neoplastické postoje (vzpurné nepřátelství vůči zavedeným tradicím, názorům). Subjekt se cítí „nad“domácími pracemi, ale to je často doprovázeno depresí.

Perspektiva (známky ztráty perspektivy). Subjekt správně vyobrazil jeden konec domu, ale na druhém nakreslí svislou čáru střechy a stěn - nedokáže vykreslit hloubku.

Toto znamení se vyskytuje výhradně u mužů a naznačuje počáteční potíže s integrací, strach z budoucnosti (pokud je svislá boční čára vpravo) nebo touhu zapomenout na minulost (čáry vlevo).

Perspektiva je trojitá (trojrozměrná). Subjekt nakreslí nejméně čtyři oddělené stěny, z nichž ani dvě nejsou ve stejné rovině. Nadměrné obavy o názor ostatních na sebe. Touha mít na paměti (rozpoznat) všechna spojení, i nepodstatná, všechny vlastnosti.

Profil je absolutní. Lze předpokládat, že ve vztahu k domovu (nebo intimním mezilidským vztahům) dochází k akutní paranoidní reakci.

Cesta, dobře proporcionální, snadno kreslitelná. Ukazuje, že jedinec v kontaktu s ostatními zobrazuje takt a sebeovládání.

Cesta je velmi dlouhá. Snížená dostupnost je často doprovázena potřebou adekvátnější socializace.

Cesta je na začátku velmi široká a u domu se velmi zužuje. Pokus zamaskovat touhu být osamělý, spojený s povrchní přívětivostí.

Průhledné stěny. Nutkavá přitažlivost, potřeba co nejvíce ovlivňovat situaci (vlastnit, organizovat). Mentálně postižený subjekt, který zobrazuje více neviditelných (vnitřních) detailů než viditelných, tím demonstruje pocit nedostatečnosti v situacích, které jsou pro něj nebezpečné. V případě normální inteligence jde o vážnou závadu ve schopnosti kriticky uvažovat a hodnotit realitu.

Zeď, absence jejího základu. Slabý kontakt s realitou (pokud je obrázek umístěn níže), pocit nereálnosti.

Stěna se zvýrazněným základním obrysem. Úzkost v rámci reality. Subjekt zažívá potíže, když se pokouší vnutit opoziční tendence do podvědomí.

Stěna: Obrysové čáry jsou příliš zdůrazněny. Vědomá touha udržet si kontrolu.

Stěny nejsou spojeny. Organické látky jsou podezřelé s možnou ztrátou kontroly nad primitivními instinkty.

Zeď: Jednorozměrná perspektiva - je zobrazena pouze jedna zeď. Pokud se jedná o boční zeď, existují závažné tendence k odcizení a opozici. Pokud je zobrazena přední stěna, je to:

1) normální pro malé děti;

2) u dospělých - výraz silné potřeby udržovat příjemnou „fasádu“v mezilidských vztazích.

Stěny, 2D perspektiva, příliš široké stěny. Posílené obranné tendence. Schizofrenie (zvláště pokud je centrální stěna hluchá (žádné dveře, žádná okna).

Stěna s akcentovaným svislým rozměrem. Subjekt hledá potěšení především ve fantazii a má menší kontakt s realitou, než je žádoucí.

Stěna se zdůrazněným horizontálním rozměrem. Špatná orientace v čase (dominance minulosti nebo budoucnosti). Subjekt může být velmi citlivý na tlak prostředí.

Stěna a střecha dohromady. Hranice ega. Sílu ega ukazuje styl obrazu.

Stěny a střecha, jejich hranice. Hranice osobnosti, jejich charakter ukazuje sílu a plasticitu těchto hranic.

Stěna: Boční obrys je příliš tenký a neadekvátní. Předtucha (hrozba) katastrofy, pocit oslabené kontroly nad egem.

Zadní stěna, vyobrazená jiným směrem než obvykle, odhaluje vědomé pokusy o sebeovládání, přizpůsobování se konvencím, ale zároveň přítomnost silných nepřátelských tendencí.

Ve srovnání s jinými detaily je obrys zadní stěny mnohem silnější (jasnější). Subjekt se snaží udržet (neztratit) kontakt s realitou.

Stromy. Často symbolizují různé tváře. Pokud se zdá, že skrývají dům, může existovat silná potřeba rodičovské závislosti a / nebo dominance.

Keře někdy symbolizují lidi. Pokud těsně obklopují domov, může existovat silná tendence uzavřít se ochrannými zábranami.

Keře jsou náhodně roztroušeny po obou stranách cesty. Udává menší úzkost v realitě a vědomou touhu ji ovládat.

Kouř proudí vpravo i vlevo. Patologická vada v hodnocení životního prostředí.

Vlevo se valí kouř. Pesimistický pohled na budoucnost.

Kouř je velmi hustý. Významné vnitřní napětí (intenzita z hlediska hustoty kouře).

Kouř tenkým pramínkem. Uretrální erotika. Pocit nedostatku emočního tepla doma.

Kroky vedoucí k prázdné zdi (bez dveří). Odrážejte konfliktní situaci, která poškozuje správné hodnocení reality. Nepřístupnost předmětu (i když on sám může toužit po svobodné upřímné komunikaci). Můžete mít podezření na organickou hmotu.

Průhledná „skleněná“krabice. Symbolizuje zážitek z vystavování se každému. Doprovází ho touha předvést se, ale omezený pouze vizuálním kontaktem.

Okna). Způsoby kontaktu (méně přímé a přímé ve srovnání s dveřmi). Další známka přístupnosti, otevřenosti.

Nedostatek oken. Nepřátelství, odcizení.

Nedostatek oken v prvním patře. Nepřátelství, odcizení.

Okna: ne ve spodním patře, ale dostupná v horním patře. Propast mezi skutečným životem a fantasy životem.

Okna se závěsy. Odcizení, dostupnost „zálohy“. Pokud nejsou závěsy nebo žaluzie zavřené, dochází k záměrně řízené interakci s úzkostí.

Zvýraznění oken doplněním, bez zbytečných detailů. Zájem o interakci. Částečnou příčinou obav je fixace.

Okna: na konci je nakresleno první patro. Znechucení mezilidských vztahů. Tendence odcizení od reality.

Okna jsou silně otevřená. Subjekt se chová poněkud drze a přímočaře. Mnoho oken ukazuje ochotu kontaktovat a absence záclon ukazuje absenci touhy skrýt své pocity.

Okna jsou silně zavřená (se závěsy). Obavy z interakce s prostředím (pokud je to pro subjekt významné). Pokud jsou závěsy zataženy lehce, spontánně, je subjekt schopen jemných (rafinovaných) kontaktů v domácím kruhu.

Zatažená okna Subjekt se dokáže nenápadně přizpůsobit interpervonálním vztahům.

Okna jsou otevřená. Pokud někdo žije v domě - velká dostupnost nebo touha po tom. Pokud v domě nikdo nebydlí - slabost sebeobrany Ega. V některých případech může nedostatek kontroly dosáhnout patomorfní úrovně.

Okna (okna): sklo symbolizuje jednu svislici dělící okno. Lze očekávat fixaci na ženské pohlavní orgány.

Okna bez skla. Nepřátelství, odcizení. Orální nebo anální erotika.

Okna, jejich poloha, potíže se sladěním stěn a podlah. Časnou schizofrenii lze předpokládat, pokud se obtíže tohoto druhu vyskytnou při dobrém celkovém složení, nebo pokud jsou jednou z nejdůležitějších vad.

Windows, zkreslení proporcí. Nadměrné zaujetí nájemníky místnosti s nepřiměřenými okny (nebo účel této místnosti (viz účel místností).

Okna jsou trojúhelníky. Nadměrné zaujetí ženskými pohlavními orgány, pokud je obraz okna významný. Okna se zámky. Nepřátelství, izolace.

Dřevo

Strom je základní autoportrét. Nevědomý autoportrét subjektu jako celku. Nevědomý obraz vývoje subjektu, včetně jeho obvyklé citlivosti na vlivy a způsoby, jak na ně reagovat. Vztah subjektu ke konkrétní osobě. Asociace s životní rolí subjektu, jeho schopnost přijímat uspokojení ze svého okolí.

Strom: jeden nebo skupina. Odpovědi na tuto otázku nejsou příliš smysluplné (pokud nejsou příliš emocionálně nabité). Pokud je odpověď smysluplná, jeden strom vyjadřuje pocit izolace (nebo potřebu komunikovat) a skupina může mít další význam pro zkušenost, že je ovládán ostatními.

Více stromů (několik stromů na jednom listu) - dětské chování, subjekt se neřídí pokyny.

Strom je mrtvý. Zřídka je vidět na kresbách dobře upravených předmětů. Indikátor zkušenosti s fyzickou nedostatečností, psychologickou nedostatečností, prázdnotou, vinou atd.

Strom, který zemřel na parazity, červy, nemoci nebo bouře. Subjekt považuje prostředí (nebo někoho z okolí) za viníka svých obtíží.

Strom, který zemřel kvůli ztrátě kořenů, větví nebo kmene. Pocit destrukce, zmatku, vlastní nepřijatelnosti.

Strom, po jehož smrti uplynul nějaký čas. Relativní doba trvání špatného přizpůsobení nebo bezmocnosti (nefunkčnost).

Strom je zobrazen jako fasáda (pokud symbolizuje osobu). Pohled subjektu na postavení implicitní osoby.

Strom zobrazený jako dva jednorozměrné stromy. Vážné patologické rozdělení na afekt a intelekt.

Klíčová dírka. Silné nepřátelství (možná částečně internalizované). Částečná tuhost (je -li kmen na základně uzavřen) se sklonem k výbušným reakcím.

Strom, jeho rozměry. Porozumění subjektu jeho pozicí nebo reprezentace požadované polohy (skutečné chování se od nich může lišit).

Strom je malý. Pocity méněcennosti a nedostatečnosti. Touha stáhnout se do sebe, zříci se.

Strom je velký a nevejde se na list. Subjekt si velmi dobře uvědomuje vztah k životnímu prostředí. Má tendenci hledat potěšení více v aktivitách než v představivosti.

Strom nakloněný doleva. Nedostatek rovnováhy kvůli touze po akutním upřímném emočním potěšení a kvůli impulzivnímu chování. Ve vztahu k času - připoutanost k minulosti a strach z budoucnosti. Pokud se strom nakloní vlevo od středu obrázku, jsou tyto tendence výraznější.

Strom nakloněný doprava. Nedostatek rovnováhy kvůli strachu z otevřeného vyjadřování silných emocí spolu s přeceňováním inteligence.

Strom prezentovaný pouze jako tužka nebo kousek křídy. Tuhost, konkrétnost myšlení.

Dřevo, jeho tvrdost, nejednotnost komentářů ke kresbě. Nestálý pohled na symbolizovaný svět. Pathoformní nepozornost. Nekonzistentní pohled na vlastní neschopnost žít obecně.

Jabloň. Obvykle kreslí děti, které jsou velmi závislé na rodičích. Často líčeny jako těhotné nebo žíznivé ženy. Jablka padající nebo padající ze stromu symbolizují u dítěte pocity odmítnutí (odmítnutí, odmítnutí).

Kmen. Subjekt chápe své schopnosti, sílu.

Kmen je na základně široký a rychle se zužuje. Nedostatek tepla a zdravé stimulace v raných zkušenostech a následně zpoždění ve zrání osobnosti.

Kufr je na základně nejužší. Silná snaha (boj), nepřiměřená silám subjektu a odraz možného porušení kontroly ega.

Kmen je jednorozměrný s jednorozměrnými větvemi, které netvoří systém. Je možná silná organická hmota. Zkušenosti z impotence, neplodnosti, slabosti ega, slabé soudržnosti neadekvátních sil při hledání uspokojení.

Kmen je dvourozměrný s jednorozměrnými větvemi. Úspěšný raný vývoj, ale později těžce traumatizovaný.

Kmen je mělký. Základní pocity nedostatečnosti a absurdity.

Kufr je neobvykle velký. Pocit omezeného okolím s tendencí reagovat agresivně, ve skutečnosti nebo v představách (což pomůže stanovit strukturu a velikost větví).

Kmen je velký s malými listy. Nestabilní osobní rovnováha v důsledku frustrace vyplývající z neschopnosti uspokojit základní potřeby.

Kmen je měkký, tenký obrys. Pocit nedostatečnosti, nestability, nerozhodnosti Ega.

Hlaveň se zvýrazněnou periferní konturou. Vědomá touha udržet si kontrolu.

Kufr je mrtvý. Pocity traumatické ztráty kontroly ega.

Kmen je zlomený, hrot se dotýká země. Vyjadřuje subjekt pocit, že byl zcela zajat vnitřními nebo vnějšími nekontrolovatelnými silami.

Kmen je nakloněn nejprve doleva, pak doprava. Tendence k regresi, k impulzivnímu chování se silnou kontrolou a orientací do budoucnosti (v pozdějším věku).

Kmen je velmi půvabný, s obrovskou korunou. Nejistá rovnováha v důsledku nadměrné touhy po potěšení.

Tloušťka kmene ukazuje, že strom byl výrazně vyšší. Přítomnost akutní traumatické epizody v minulosti.

Kůra stromu je zobrazena s poměrně výraznými vinutými svislými čarami. Možnost schizoidních vlastností v předmětu.

Kůru stromů lze snadno kreslit. Rovnováha ve vztazích.

Kůra stromů je zobrazena jemně a pečlivě. Nutkavost a silné zaujetí vztahem k okolí.

Poškození stromu. Technický nebo fyzický zážitek, který je pro subjekt traumatický.

Celková výška. Dolní čtvrtina listu - závislost, nedostatek sebevědomí, kompenzační sny o moci; spodní polovina listu je méně závislá a bázlivá. Tři čtvrtiny listu jsou dobrou adaptací na životní prostředí. List se používá celý - subjekt chce být povšimnut, spoléhat se na ostatní, prosadit se.

Výška koruny (stránka je rozdělena do osmi částí):

1/8 - nedostatek odrazu a kontroly. Norma pro dítě ve věku čtyř let;

1/4 - schopnost porozumět vašim zkušenostem a zpomalit vaše akce;

3/8 - dobrá kontrola a odraz;

1/2 - interiorizace, naděje, kompenzační sny;

5/8 - intenzivní duchovní život;

6/8 - výška koruny je přímo závislá na intelektuálním vývoji a duchovních zájmech;

7/8 - listy zabírají téměř celou stránku - let do snů.

Ostrý vrchol - brání se před nebezpečím, skutečným nebo imaginárním, vnímáno jako osobní útok; touha jednat podle druhých; útoky nebo obrany, potíže s kontakty; chce kompenzovat pocit méněcennosti, touhu po moci; hledání bezpečného útočiště kvůli pocitu opuštění pro pevnou pozici, potřebě něhy.

Pobočky. Míra jejich flexibility, počet, velikost a stupeň jejich prokládání odráží subjektův pohled na přizpůsobení, přístupnost a schopnost přijímat uspokojení z okolí.

Větve, absolutní asymetrie. Odráží ambivalentní pocity, neschopnost svobodně ovládnout jakoukoli akci (emocionální nebo intelektuální).

Větve jsou ulomené, ohnuté a bez života. Fyzické nebo duchovní trauma, které je pro předmět významné.

Větve jsou bez života. Subjekt není spokojen se zábavou.

Větve jsou znázorněny stínováním nebo stínováním. Pokud je nakreslen rychle a snadno, ukazuje taktní, ale s největší pravděpodobností povrchní interakci s prostředím.

Větve jsou znázorněny odlišně (nejsou přelakovány). Opoziční tendence.

Větve: jednorozměrné a dvourozměrné, směřující dovnitř. Silné intenzivní tendence.

Větve se snahou zobrazit je ve dvou rozměrech, ale s „neuzavřenými“hroty. Subjekt má malou schopnost ovládat své pohony.

Větve jsou dvourozměrné, špatně organizované, jako prsty nebo klacky. Silné nepřátelství.

Větve jsou dvourozměrné s relativně dobrým listovým (listovým) systémem. Odkazuje na schopnost přiměřeně dobře zvládat záležitosti zahrnující mezilidské vztahy (například se sociální prací).

Větve: mladý výhonek z chudého kmene. Odmítnutí starého traumatického přesvědčení, že nemá smysl hledat uspokojení ve svém okolí. Návrat sexuální síly (možná pokud předtím došlo k impotenci).

Větve směřující (nebo jasnější) doleva. Nedostatek osobní rovnováhy kvůli tendenci okamžitě přijímat smyslové požitky (extra intenzita).

Větve směřující doprava. Nedostatek osobní rovnováhy v důsledku tendence odkládat nebo vyhýbat se smyslným požitkům a snažit se je místo toho najít v mentálním úsilí (a pokud je předmětem nízké inteligence, další konflikt na tomto základě je zřejmý).

Větve, které vypadají jako trny (trny). Podvědomý strach z kastrace. Masochistické tendence.

Struktura větve. Spokojenost s realitou. Sféry kontaktů.

Struktura větve: úzká a dlouhá. Strach z hledání uspokojení v prostředí.

Listy jsou dvourozměrné, příliš velké na větve. Obsedantně-kompulzivní rysy. Touha skrýt hluboké pocity nedostatečnosti pod povrchní zdatnost. Hyperkompenzační úsilí jít bezhlavě do reality.

Kořeny zasahující do země, výrazné. Silná touha zachovat stávající vnímání reality. Nejistota.

Kořeny, které připomínají ptačí drápy a nepronikají do země. Slabý kontakt s realitou. Paranoidně agresivní vlastnosti.

Tenké kořeny, špatný kontakt se zemí. Slabý kontakt s realitou.

Kořeny jsou mrtvé. Nedostatek nebo ztráta vnitřní rovnováhy, což naznačuje patogenní nedostatky ve vnímání reality a potřeb. Znechucující pocity spojené s ranými zkušenostmi.

Země, její průhlednost, obraz neviditelných kořenů. Odtržení platformy od reality (kromě dětských kreseb). U dospělých je podezření na organickou hmotu (s inteligencí průměrnou nebo nadprůměrnou).

Obrys země ve formě hory. Takto umístěný strom odráží orální fixaci, často spojenou s potřebou péče o matku. Pokud je strom malý, existuje výrazná závislost na matce se zkušeností izolace a bezmoci. Pokud je strom malý, je zde silná potřeba dominance a exhibicionismu.

Barva: jeho konvenční použití. Zelená - pro větve, listy. Hnědá je pro kufr.

Barva, kombinace černé a zelené. Schizoafektivní typ reakce.

Podrobnosti jsou zásadní. Kmen a alespoň jedna větev (s výjimkou pařezového vzoru, který by měl být považován za abnormální).

Hnutí. Odráží výrazný tlak média. Čím je pohyb libovolný, divoký a nepříjemnější, tím je patogennější.

Perspektiva „pod předmětem“. Pozice „kapitulace bez odporu“. Tendence ke konkrétnosti. Odmítnutí osoby, která pro předmět symbolizuje strom.

Perspektiva: částečně z kopce. Prožívání úsilí a bojů za autonomii, nezávislost. Často odráží napětí při honbě za vzdáleným, možná nedosažitelným cílem.

Zvíře vyhlížející z prohlubně na stromě. Pocit přítomnosti v osobnosti patologické formy, nekontrolovatelné části, která má destruktivní energie, například obsedantní pocit viny.

Stín. Faktor přispívající k posílení úzkosti na vědomé úrovni. Nedostatečné, neuspokojivé pro předmětové vztahy v minulosti, které se odrážejí v současnosti.

Slunce, jeho poloha. Vztah mezi dřevem a zdrojem tepla (nebo prostředím). Často odráží zkušenost subjektu vztahu s dominantní osobou v jeho prostředí.

Slunce je za stromem. Subjekt může strom interpretovat jako někdo ze svého okolí, který brání jeho vztahu s osobou, která je pro něj cenná, nebo jako subjekt chránící někoho před nechtěnou osobou.

Slunce: mrak mezi ním a stromem. Odráží znepokojivý, neuspokojivý vztah mezi subjektem a osobou.

Slunce a jeho paprsky dopadají na strom. Potřeba dominovat nebo pocity dominance druhého.

Slunce je na severu. Zažijte chladné prostředí.

Zapadající slunce. Pocit deprese.

Slunce: strom se tomu vyhýbá. Tendence vyhýbat se ovládnutí někým, kdo přispívá k traumatickému prožívání nedostatečnosti.

Slunce je velké. Akutní zážitek ze vztahu s nějakou autoritou.

Vítr. Symbolizuje zážitek z předmětu, který je obtížné ovládat.

Vítr fouká ze země do koruny stromů. Nutkavá touha uniknout z reality ve fantazii.

Vítr fouká ze stromu směrem k subjektu. Narcistické tendence.

Vítr vane všemi směry. Zážitek ze snahy, ale neúspěšné, ověřit realitu.

Muž

Muž. Pohled subjektu na jeho vlastní osobu (psychologické a fyzické aspekty). Ideální obraz předmětu. Pojem sexuální role subjektu. Přístup subjektu k mezilidským vztahům v obecných nebo konkrétních interakcích. Určité specifické fobie, obsedantní víry. Obličej obzvláště nepříjemný pro subjekt z jeho prostředí. Obličej obzvláště příjemný z prostředí. Osoba, ve vztahu ke které je subjekt ambivalentní.

Člověk je absolutní profil. Vážné odloučení, izolace a opoziční tendence.

Profil je ambivalentní. (Některé části těla jsou zobrazeny z druhé strany ve vztahu ke zbytku a dívají se různými směry). Obzvláště silná frustrace z touhy zbavit se nepříjemné situace.

Člověk: viditelné nepravidelnosti v poměru vpravo nebo vlevo. Porušení sexuální role. Nedostatek osobní rovnováhy.

Osoba bez konkrétních částí těla. Označuje odmítnutí, nerozpoznání osoby jako celku nebo jejích chybějících částí (ve skutečnosti nebo symbolicky znázorněno).

Muž z klacků. Často se vyskytuje u psychopatů nebo potěšení, pro které je komunikace s lidmi zátěží.

Hnutí. Čím nepříjemnější, napjatější, prudší, nedobrovolný pohyb, tím je patogennější.

Muž ve slepém letu. Panické obavy jsou možné.

Muž v kontrolovaném běhu. Touha utéct. Jasná touha se před někým schovat nebo něčeho dosáhnout.

Muž plynulým, lehkým krokem. Dobrá přizpůsobivost.

Podrobnosti jsou zásadní. Hlava, trup, dvě ruce, dvě nohy. S výjimkou případů, kdy je to vysvětleno předmětem nebo když je osoba zobrazena v profilu. Také dvě oči, dvě uši, nos, ústa.

Hlava. Sféra inteligence (kontrola). Sféra představivosti.

Hlava. Kresba vyjadřuje antipatii k hlavě. Vyjadřuje vyhýbání se a vyhýbání se, někdy pocit viny. Snaží se stanovit podmínky přijatelnosti subjektu ostatními.

Hlava, zvýraznění jejích obvodových obrysů. Významné úsilí o udržení kontroly s cílem skrýt vzrušení z fantazie a možné obsedantní nebo klamné představy.

Hlava je velká. Nevědomý důraz na víru v důležitost myšlení v lidské činnosti. Zdůraznění představivosti jako zdroje potěšení. Pokud je hlava v poměru k tělu nepřiměřeně velká, je podezření na organické látky.

Hlava je malá. Často se nachází v kresbách obsedantně nutkavých jedinců. Touha odmítnout ovládání mysli, která brání uspokojení tělesných tužeb. Touha obsedantní osobnosti popřít bolestné zážitky a vinu. Prožívání intelektuální nedostatečnosti.

Hlava je otočena směrem k zadní části hlavy. Patognomické odloučení, odtažitost, autismus paranoidního schizoidu.

Obličej je ve stresu. Silný zájem o vztahy s ostatními, o jejich vzhled. Pokud se subjekt pokouší dát tváři šťastný výraz, pravděpodobně cítí potřebu zachovat si požadovanou (očekávanou) tvář.

Rysy obličeje (včetně očí, uší, úst, nosu). Jedná se o receptory pro vnější podněty. Smyslový kontakt s realitou.

Rysy obličeje jsou zobrazeny později než jeho ovál. Tendence ignorovat receptory pro vnější vlivy. Gravitace oddálit identifikaci co nejvíce.

Obličejové rysy jsou některé mužské, některé ženské. Sexuální ambivalence.

Oči nejsou přitažené za vlasy. Vizuální halucinace jsou možné.

Oči jsou znázorněny jako prázdné oční důlky. Výrazná tendence vyhýbat se vizuálním podnětům. Nepřátelství.

Oči jsou zavřené nebo skryté pod okrajem klobouku. Silná tendence vyhýbat se nepříjemným vizuálním vlivům.

Nos: poloha na místě. Nejistota (základní, konkrétní nebo dočasná).

Nos je silně zdůrazněn. Fallusova starost. Strach z kastrace je možný. Sexuální adaptace je horší, pokud je nos nosem v celé tváři nebo pod očima.

Ústa jsou silně zdůrazněna (viz rysy obličeje). Psychosexuální vztahy, fixace, nezralost. Často vyjadřuje vinu a / nebo úzkost z orálních erotických podnětů.

Ústa jsou příliš velká. Orální erotika.

Zuby trčí dopředu. Agresivita (obvykle pouze z hlediska řeči).

Brada je příliš zvýrazněna. Potřeba dominovat (více v sociální než v sexuální sféře).

Brada není výrazná. Prožívání impotence (více sociální než sexuální).

Uši jsou zvýrazněny a obličej není dokončen. Možné jsou sluchové halucinace. Občas se vyskytuje u dobře upravených mentálně retardovaných nebo u malých, normálních dětí.

Uši jsou příliš výrazné. Možné jsou sluchové halucinace. Vyskytuje se mezi těmi, kteří jsou obzvláště citliví na kritiku.

Uši jsou malé. Touha nepřijmout žádnou kritiku, přehlušit ji.

Vlasy. Znamení mužnosti (odvahy, síly, zralosti) a snahy o ni.

Vlasy jsou silně zastíněné. Myslet nebo si představovat úzkost.

Vlasy nejsou zastíněné (nepřemalované), rámují hlavu jako klíšťata. Subjekt je ovládán nepřátelskými pocity.

Vlasy jsou dlouhé a nebarvené. Silně ambivalentní fantazie sexuální touhy.

Vousy. Náhrada za falus, známka potřeby prokázat mužnost.

Knír. Náhradní symbol falusu.

Krk. Orgán symbolizující spojení mezi sférou ovládání (hlava) a sférou pohonů (tělo). Toto je tedy jejich koordinační funkce.

Krk. Hlavní obrys, průchod, z profilu. Nekontrolovatelné základní tělesné touhy, slabost ovládání. Krk je dlouhý a tenký. Schizoidní rysy.

Krk je přeskočen. Subjekt je pod kontrolou svých tělesných instinktů, které ho často zcela okouzlí.

Krk je jednorozměrný. Špatná koordinace pohonů a intelektuální kontrola.

Krk zobrazen mimo provoz. Konflikt mezi kontrolou a vyjadřováním emocí.

Trup. Umístění základních potřeb a pohonů.

Nedostatek trupu. Popření tělesných tužeb. Ztráta tělesného schématu.

Tělo je dlouhé a úzké. Schizoidní rysy.

Tělo je příliš velké. Přítomnost velkého počtu nespokojených, kteří si akutně uvědomují potřeby subjektu.

Tělo je abnormálně malé. Popření tělesných tužeb nebo pocitů ponížení, méněcennosti.

Ramena, jejich velikosti. Znamení fyzické síly nebo potřeby moci.

Ramena jsou mělká. Pocit malé hodnoty, bezcennosti.

Ramena jsou předimenzovaná. Pocity velké síly nebo nadměrné zaneprázdnění silou a mocí.

Nerovná ramena. Neexistuje žádná vnitřní rovnováha (možná kvůli sexuálnímu konfliktu). Menší rameno vypadá spíše jako ženské, větší pak jako mužské.

Ramena jsou příliš hranatá. Znamení nadměrné opatrnosti, ochrany.

Ramena jsou ladně natažená a zaoblená. Vyjádření rovnoměrné, poddajné, poměrně dobře vyvážené síly.

Prsa jsou velmi zdůrazněna. Psychosexuální deviace a neduhy, nezralost. Závislost na matce.

Bradavky: počet, rozmanitost, složitost. Regrese nebo fixace na nízké orální úrovni závislosti (u dospělých s průměrnou nebo nízkou inteligencí). Silná závislost na matce (u dětí).

Pas. Vyjádření koordinace mezi touhami po sladkosti (horní polovina těla) a sexuálními touhami (dolní polovina).

Pás je silně zdůrazněn. Intenzivní konflikt mezi vyjadřováním a kontrolou sexuálních pudů.

Stehna jsou velmi zdůrazněna. Psychosexuální odchylky a fixace, nezralost. Sklon k homosexualitě (zejména u mužů).

Svaly jsou zvýrazněné, málo zakryté oděvem. Vyjadřuje tělesný „narcismus“a touhu stát se schizoidním, hluboko v sobě.

Zbraně. Základní nutkání bojovat. Nástroje řízení a změny prostředí.

Zbraně. Nástroje pro dokonalejší a citlivější přizpůsobení se prostředí, hlavně v mezilidských vztazích.

Nedostatek rukou. Pocit nedostatečnosti s vysokou inteligencí.

Ruce se kreslí jako poslední. Výrazná neochota uspěchat, uzavřít, upřímné kontakty s okolím. Někdy je důvodem snaha skrýt pocit nedostatečnosti.

Ruce v poloze chránící pánev (boky). Strašný strach ze sexuální intimity. Nadměrný zájem o sexuální problémy.

Ruce v kapsách. Řízený únik (uhýbání). Předmět se mění v závislosti na tom, že má ruce v kapsách. Někdy to odráží impulzivní působení masturbace.

Paže jsou zkřížené na hrudi. Nepřátelský a podezřívavý přístup.

Ruce za zády. Neochota ustoupit, dělat kompromisy (i s přáteli). Tendence ovládat projevy agresivních nepřátelských pohonů.

Ruce jsou napjaté a blízko těla. Neohrabanost, tuhost.

Ruce, vyobrazené, nesplynuly s tělem, ale samostatně nebo přes záda, rozšířené do stran. Subjekt se někdy přistihne při činech nebo činech, které jsou mimo jeho kontrolu.

Široké paže (zatáčka). Intenzivní akce.

Široké paže na dlani nebo rameni. Nedostatek akční kontroly a impulzivity.

Paže jsou tenké. Pocity slabosti a marnosti úsilí.

Paže jsou velmi krátké. Nedostatek aspirace spolu s pocitem nedostatečnosti.

Paže jsou uvolněné a pružné. Dobrá adaptabilita v mezilidských vztazích.

Paže jsou dlouhé a svalnaté. Subjekt potřebuje jako kompenzaci fyzickou sílu, hbitost, odvahu.

Paže jsou příliš dlouhé. Přehnaně ambiciózní ambice.

Paže jsou příliš velké. Silná potřeba lepší adaptace v sociálních vztazích s pocitem nedostatečnosti a sklonem k impulzivnímu chování.

Ruce jako křídla. Někdy se vyskytuje ve výkresech schizoidů.

Ruce jsou často zastíněné. Pocity viny za nějakou skutečnou nebo domnělou akci ruky (např. Masturbace, znásilnění).

Nohy, jejich absence. Patologický zážitek ztuhlosti. Strach z kastrace.

Nohy široce od sebe. Naprostá ignorace (neposlušnost, ignorace nebo nejistota).

Nohy jsou zkřížené. Ochrana před sexuální intimitou.

Nohy nejsou od sebe dostatečně odděleny. Významný sexuální konflikt. Silné homosexuální sklony doprovázené vinou a úzkostí.

Nohy jsou silně posunuty. Tuhost a napětí. Je možná špatná sexuální adaptace.

Nohy nejsou stejné velikosti. Ambivalence a touha po nezávislosti.

Nohy nepřiměřeně dlouhé. Silná potřeba a touha po nezávislosti.

Nohy jsou příliš krátké. Pocit tělesného nebo duševního nepohodlí.

Kolena jsou zvýrazněna. Přítomnost homosexuálních tendencí.

Chodidla. Znak mobility (fyziologické a psychologické) v mezilidských vztazích.

Nohy nepřiměřeně dlouhé. Potřeba zabezpečení. Potřeba prokázat mužnost.

Nohy jsou nepřiměřeně malé. Tuhost, závislost.

Nohy jsou příliš detailní. Obsessivní rysy s výraznou ženskou složkou.

Tlapy: Na špičkách prstů. Jemné, rafinované vnímání reality. Silné nutkání létat.

Nohy směřující různými směry. Silné ambivalentní pocity (v kresbách s nadprůměrnou inteligencí).

Prsty jsou velké, jako hřebíky (trny). Nepřátelství.

Prsty na nohou jsou jednorozměrné, kolem dokola. Vědomé úsilí proti agresivním pocitům.

Prsty jsou nakresleny jako poslední. Viz ručně nakreslený jako poslední.

Deformace jakékoli části (částí). Odráží podobné nebo podobné skutečné deformace subjektu nebo špatné adaptivní reakce způsobené nimi (nebo kvůli tomu, co symbolizují).

Rozbité čáry. Strašná úzkost, nejistota.

Nespojené linie, pohyb některých částí těla. Závislost na psychóze.

Pacient nechtěně automaticky napíše své jméno. Sobectví, narcismus, sobectví.

Maska. Je možná opatrnost, utajení, pocity odosobnění a odcizení.

Trubice. Koncentrace na sexuální sféru, posílení mužského principu.

Trubice je v ústech. Komplikovaná umělecká orální erotika.

Kravata. Posílení mužnosti. Sexuální méněcennost.

Kravata je vlající, nedbalá. Explicitní sexuální agrese, zaměřte se na sexuální sféru.

Kravata je silně zdůrazněna. Falus může být zaneprázdněn prožíváním impotence.

Výřez šatů má tvar „y“(prst) na postavě ženy (pacient je muž). Fixace na hrudi, voyeuristické tendence.

Kapsa. Afektivní deprivace. Závislost na matce.

Kapsa je podtržená. Závislý psychopat.

Několik kapes (mužská postava, trpělivý muž). Pasivní homosexuální tendence.

Pás (pás) je často zastíněn. Intenzivní konflikt mezi vyjadřováním sexuálních (a jiných) pohonů a jejich ovládáním.

Průhledné detaily. Mezery v myšlenkách, voyeurismus (v závislosti na místě průhlednosti).

Průhledné kalhoty (nohy jsou viditelné). Strašná úzkost z homosexuality.

Vlající kalhoty. Strach z masturbace.

Dámská sukně po kotníky (pacientka). Matka postava.

Uniforma kovboje nebo vojáka na mužské postavě (pacient je muž). Potřeba nafouknutého stavu a uznání ve srovnání s subjektem.

Tkaničky od bot, vrásky, další zbytečné detaily. Obsese je nutkavost.

Zbraň. Agresivita.

Fén. Životní prostředí.

Mraky. Strašná úzkost, strach, deprese. Podpůrný plot, obrys země. Nejistota.

Postava muže ve větru. Potřeba lásky, náklonnosti, pěstování tepla.